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The Life and Death of Marina Abramovic

 Teatro

Goodbay Tears son las últimas palabras de Marina Abramovic en su funeral, el epílogo que cierra la representación como inicialmente la abrió. Deberíamos poder asistir a nuestro propio funeral. Abramovic es la sexta vez que replantea su vida de forma biográfica desde finales de los noventa.

El polvorín continuo que han representado los Balcanes durante el siglo XX han sido sin embargo territorio de singulares creadores que tamizados por las convulsiones culturales del “socialismo de mercado” de Tito, contrapuesto a la nomenclatura soviética, acabaron triunfando en occidente.

Marina Abramovic puede encajar en este tipo de personas, pero también en el ser humano más genérico atormentado por una madre con la que solo puede haber tenido relaciones de amor-odio. El amor es un aspecto esencial en The Life, sus emociones, sus desilusiones se plasman continuamente en el relato holográfico que Wilson ha adaptado con genialidad. Acepto desarrollar su nueva biografía entrando en todo tipo de información que María le pudiese proporcionar, incluyendo cartas privadas que escarbaran en sus más escondidos dolores.

Wilson lo sitúa en su habitual contexto espacio-tiempo, y el temor inicial ante la nueva obra, sobre si sus formas inusuales, rompedoras desde hace cuarenta años, siguiesen vigentes o comenzaran a estar caducas, desaparece súbitamente. La puesta en escena es realmente maestra, los personajes, las instalaciones, la esplendida iluminación, y el relato circular de la vida de Abramovic mantienen la expectación en todo momento.

No es la primera vez que Marina recurre a la biografía como espectáculo de sus performances, como una necesidad de su persona emocional. En 2009 desarrollo Marina Abramovic Presents, previamente lo hizo en 1997 con Michael Laub, The Biography Remix,  y así tres veces más.

Necesidades de periódicas revisiones a su vida, de reordenar sus sentimientos. De mostrar el hedonismo sin tapujos? O sus incertidumbres, dudas y dolores?. Marina se muestra humana, delicada y a veces frágil frente a la imagen de dureza que aparenta. El epilogo de The Life así lo indica, al final todo se reduce al dolor del amor perdido, al engaño, a la infelicidad, pero con un auto reto final: adiós a las lagrimas, segura.
Sobre Willem Dafoe recarga el mayor peso del hilo argumental de las dos horas largas de la obra. Relata de forma diversa la vida de Marina, a veces como un oficial administrativo ejemplar, a veces como un enloquecido jocker. Su trabajo sorprende por su contundencia y elasticidad, se mueve y baila bien, y canta correctamente.

La colaboración de Anthony es la aparición de un ángel, su apariencia física, sus duras letras y su tierna voz dan un elemento sonoro que ya es habitual a quienes lo han conocido con su grupo Anthony and the Johnsons y que se basa en el tremendo poder de voz que transmite.

Svetlana Spajic, también servia, colabora en The Life aportando la sustancia cultural del antiguo canto balcánico, del dolor y pesar intemporal que ha padecido este territorio desde los confines de la historia. La mezcla de música de Svetlana y las intromisiones verbales contemporáneas que le introduce Marina produce momentos sublimes de relación del pasado con el presente.

El equipo de trabajo es realmente bueno, el iluminador A.J. Weissbarg o el diseñador de sonido Nick Jagar. Difícilmente se puede ver un trabajo tan rotundo. La pregunta obligada es: continuara María necesitando más biografías corales, goodbay tears. M4

Programa en tve

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